АЛЕКСАНДР СОКУРОВ
Ischia Film Festival 2021
- Текст: Анастасия Кучумова
Июль, 2021
В 2021 году Кинофестиваль на Искье посвящён режиссерам, которые оказали значительное влияние на историю кино за последние 40 лет.
Среди гостей фестиваля Оливер Стоун, Аллан Старски (Оскар за «Список Шиндлера») и Александр Сокуров (Золотой лев за «Фауста»). На фестивале запланирован показ 96 работ из которых 47 превью.
Девятнадцатый Кинофестиваль Искьи с участием иностранных гостей, проходит с 26 июня по 3 июля в Арагонском замке. Этот фестиваль знаменует собой историческое возвращение крупных культурных событий после длительного перерыва из-за пандемии.
Среди гостей фестиваля Оливер Стоун, Аллан Старски (Оскар за «Список Шиндлера») и Александр Сокуров (Золотой лев за «Фауста»). На фестивале запланирован показ 96 работ из которых 47 превью.
Девятнадцатый Кинофестиваль Искьи с участием иностранных гостей, проходит с 26 июня по 3 июля в Арагонском замке. Этот фестиваль знаменует собой историческое возвращение крупных культурных событий после длительного перерыва из-за пандемии.
Фильмы Сокурова находятся в центре внимания ассоциации «Дж. Садул», которая ежегодно организует на острове Искья учебные семинары в летней школе истории и культуры кино имени Лукино Висконти. На протяжении 20 лет школа занимается исследованием фильмографии в совокупности абсолютно разных художественных влияний.
Учебный семинар проф. Денис Бротто (Университет Падуи) называется «Наблюдая за очарованием: искусства Александра Сокурова» и состоит из пяти лекций. Семинары были проведены перед началом кинофестиваля в Библиотеке Антониана острова Искья.
Фильмы Сокурова находятся в особом положении по сравнению с мейнстримовыми фильмами, которые обычно демонстрируют кинотеатры.
Как айсберги, или неопознанные летающие объекты, они попадают в наше сознание: чтобы спровоцировать нас и вывести из зоны комфорта.
Как и айсберги, они демонстрируют видимую часть, которая минимальна по сравнению с тем, что скрывается в глубине, за гранью реальности, как живопись или музыка.
Необычайные портреты «трилогии власти»: гротескный и ипохондрический Гитлер из «Молоха», жалкий и в то же время титанический Ленин из «Тельца» (кто задается вопросом, будет ли после его смерти еще дуть ветер и будет ли также всходить солнце)?
«Солнце» - фильм, император Японии Хирохито сравнивается американскими солдатами с Чарли Чаплиным. Магнетический взор Сокурова спускается в гротескные и опустошенные глубины человека власти, предрекая каждому из них темное будущее: один умрет (Ленин), другой останется в неопределенности нерешительности и безумия, которая приведет его к самоубийству (Гитлер), третьему придется отказаться от своей божественной роли (Хирохито).
Нам предоставлена возможность посетить залы одного из красивейших музеев мира - Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Череда сменяющих друг друга фантастических перспектив, подлинный шедевр - «Русский ковчег», единственный уникальный эпизод, снятый на месте Утопии и Истории. Это не фильм об искусстве и, наверное, даже не об искусстве на службе у власти.
По-видимому, это фильм, инсценирующий головокружение, которое охватывает посетителей в каждом музее и в каждом дворце - нереальных местах, созданных избытком страсти и власти.
Учебный семинар проф. Денис Бротто (Университет Падуи) называется «Наблюдая за очарованием: искусства Александра Сокурова» и состоит из пяти лекций. Семинары были проведены перед началом кинофестиваля в Библиотеке Антониана острова Искья.
Фильмы Сокурова находятся в особом положении по сравнению с мейнстримовыми фильмами, которые обычно демонстрируют кинотеатры.
Как айсберги, или неопознанные летающие объекты, они попадают в наше сознание: чтобы спровоцировать нас и вывести из зоны комфорта.
Как и айсберги, они демонстрируют видимую часть, которая минимальна по сравнению с тем, что скрывается в глубине, за гранью реальности, как живопись или музыка.
Необычайные портреты «трилогии власти»: гротескный и ипохондрический Гитлер из «Молоха», жалкий и в то же время титанический Ленин из «Тельца» (кто задается вопросом, будет ли после его смерти еще дуть ветер и будет ли также всходить солнце)?
«Солнце» - фильм, император Японии Хирохито сравнивается американскими солдатами с Чарли Чаплиным. Магнетический взор Сокурова спускается в гротескные и опустошенные глубины человека власти, предрекая каждому из них темное будущее: один умрет (Ленин), другой останется в неопределенности нерешительности и безумия, которая приведет его к самоубийству (Гитлер), третьему придется отказаться от своей божественной роли (Хирохито).
Нам предоставлена возможность посетить залы одного из красивейших музеев мира - Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Череда сменяющих друг друга фантастических перспектив, подлинный шедевр - «Русский ковчег», единственный уникальный эпизод, снятый на месте Утопии и Истории. Это не фильм об искусстве и, наверное, даже не об искусстве на службе у власти.
По-видимому, это фильм, инсценирующий головокружение, которое охватывает посетителей в каждом музее и в каждом дворце - нереальных местах, созданных избытком страсти и власти.
Ошибаются те, кто считает фильмы Сокурова холодными или заключены между в рамки формальности. Наоборот, именно разнообразие больше всего и поражает в его режиссерском творчестве.
Последний фильм Александра Сокурова «Фауст» два года назад назад получил «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале. Свободное переосмыслив работы Гете и Манна, режиссёр сохраняет основную идею, согласно которой состояние человека всегда остаётся заключённым в рамки непрерывного блуждания. В этом фильме есть все: беспричинное преступление, появление юной Маргарет, обострённое желание и продажа души с подписанным кровью контрактом.
Что осталось от мифа после прохождения через руки Сокурова?
Возможно, чувство. Или ненасытный голод, доводящий человека до крайности.
В этом и заключается идея Сокурова о кино, о мире, о существовании?
Чтобы получить ответ на этот вопрос нам стоит пересмотреть и переосмыслить его фильмы.
Последний фильм Александра Сокурова «Фауст» два года назад назад получил «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале. Свободное переосмыслив работы Гете и Манна, режиссёр сохраняет основную идею, согласно которой состояние человека всегда остаётся заключённым в рамки непрерывного блуждания. В этом фильме есть все: беспричинное преступление, появление юной Маргарет, обострённое желание и продажа души с подписанным кровью контрактом.
Что осталось от мифа после прохождения через руки Сокурова?
Возможно, чувство. Или ненасытный голод, доводящий человека до крайности.
В этом и заключается идея Сокурова о кино, о мире, о существовании?
Чтобы получить ответ на этот вопрос нам стоит пересмотреть и переосмыслить его фильмы.
